【大鱼海棠 动画片】奇幻动画片大鱼海棠观后感

来源:财富故事 发布时间:2018-10-11 点击:

大鱼海棠观后感(一)

  去年《大圣归来》引发了自来水现象,从票房到口碑真正实现双赢,一片喜乐掩盖了这部电影最大的短板:依然在消费《西游记》题材。角色当然有创新,故事当然有原创,但从面子到里子依然是旧瓶装新酒的把戏。所以对《大鱼海棠》的期待,是对它作为真正原创动画的期待。

2018年奇幻动画片大鱼海棠观后感

  随着海报、预告的不断露出,过度模仿日系尤其是宫崎骏动画的批评声不断,但画风上的借鉴无伤大雅:毕竟,吉卜力的画风独步世界,而且那么美。动画片有自己的制作观念:大部分幻想动画,制作的第一步,就是设定世界观,整个故事发生的背景是如何,如果是虚幻世界,视觉样貌如何、运行法则如何、社会结构如何等等,而后便是角色设定,从人物小传到谱系关系,都需要作出清晰而完整的建构。

  说一部动画是原创,首先当是世界观必须原创。《大鱼海棠》明显参考了《千与千寻》等经典吉卜力动画,尤其是人设,可以说是日系风格,不过作为主场景的“其他人”家园,原型参考了福建客家土楼,这个借鉴十分成功,创造出和日系乡村风完全不同的景象。

  《大鱼海棠》的世界观通过椿的旁白说出:“所有人类的灵魂都是海里一条巨大的鱼,出生的时候从海的此岸出发,在路途中,有时相遇,有时分开,死的时候去到海的彼岸,之后变成一条沉睡的小鱼,等待多年后的再次出发,这个旅程永远不会结束,生命往复不息。”

  中国风,是《大鱼海棠》最初瞬间吸引无数观众的王牌,人设虽然日系,但从衣服到发型等细节,确实是中国传统风格。而且在角色名字上用了大量的古籍典故,甚至有堆砌之嫌:从三位主角椿、鲲、湫,到丿、毛人、帝江、鹿神、胤、珮、鲲妹、凤等等,从《庄子》到《山海经》、《列仙传》、《诗经》之中择选,用古典意味十足又相当生僻的汉字,来向观众宣告:这是一部完全中国民族风的作品。

  《庄子·逍遥游》中的“上古有大椿者,八千岁为春,八千岁为秋”,或许可以改作“上古有大椿者,八千岁为鲲,八千岁为湫”。鲲为了椿而死,椿向鲲还命,湫爱椿,愿意付出自己的生命,送椿去人世间,和化为人形的鲲重聚。关于生死,电影中大量对白都在点明:生与死互通,甚至可以交换,掌管好人灵魂的灵婆和掌管坏人灵魂的鼠婆都可以做这种交易。而掌管百草的椿爷爷丿,更是了悟生死——至少表面上、被创作者设定的是了悟生死,一副超然世外随时飞仙的形象,对孙女椿说些大彻大悟生死循环的话。

  可是,这些话可能仅仅是好看而唬人的幌子,《大鱼海棠》像个已然削发的尼姑,但凡心未泯,受到山下某个少年调戏便开始思凡。境界不到,身子先到。《大鱼海棠》的爱情戏离不开生死离别,但在整个故事生死观(作为“其他人”族群世界观的核心构成部分)肃穆宏达的基调下,显得过于轻薄了些。少男少女,为了所谓的爱,你死我活,谈不上悲剧色彩,勿论悲壮,更像是少年一时意气。

  《大鱼海棠》最令人讨厌的就是这一点,在故事还没讲好的情况下,把故事境界恨不得爱扬到天际。每个角色,都是那么超然,一副得道神仙的派头,这让人心生抵触:里面的少年,骨子里其实是故作单纯的成年,里面的纯洁,是已忘初心的人幻想出来的纯洁。

  日系动画中,对男女爱情的处理通常都是轻描淡写,宫崎骏、高田勋的动画绝大多数都与爱情无关,即便有爱情元素,也决不会让少男少女说出“我好爱你”、“后悔那晚没有抱住你”这样的台词,即便有暧昧,也极含蓄,因为明目张胆地说出来,便是轻薄,因为破坏了最纯真的意蕴。近藤喜文的《侧耳倾听》,主题便是少年之爱,但表达之委婉含蓄,男女进退试探之妙,尽得东方古典之美。

  椿鲲湫之间的爱意纠葛,在剧情上严重缺乏说服力,可以看出创作者的用意,但用力不均,该浓墨重彩的寥寥带过,该蜻蜓点水的却停滞徘徊,比如椿与鲲一开始的感情渲染就不够,鲲属于大海之子,和鱼亲密无间,但和化为红海豚的鲲并没有实质性发展——而后直接跳到的情节就是鲲为椿甘愿身死,让人纳罕,随后椿不顾族群天规,贸然和灵婆做交易,用一半生命还给鲲,从此共生共死,椿之痴,近乎呆。湫对椿的感情,更是任性,从楼上望见雨夜疾行的椿,便一心所属,爱得不可收拾,宁愿以死成全佳人,感情发展的节奏非常不均衡,数次让观众尴尬。

  椿鲲湫,本来属于古典的美学世界中,说的话、做的事,却像我们这个时代恶心的青春爱情片做的事。这种落差让人极度不适。失恋的湫,喝醉了酒在悬崖边怒吼:你拒绝的是一个天神的爱情!——这等恶俗情节,和国产青春片有何不同?

  到底是何等的爱,才能不惜世界混乱海水倒灌,让种族遭遇灭顶之灾?而对观众来说,椿对鲲的感情只是报恩,说爱情都着实勉强。为了报恩,椿造成灾难,只能以死谢罪,幸运的是,法力有限的她,借助爷爷大树的力量,成功补天,堵住了海水,而后又莫名其妙地复活,继续用拖沓的节奏在鲲和湫之间爱恨纠葛。这段高潮戏本来大有可为,但情节线索有些混乱,尤其是灾难来临、灾难退去,诸多细节都未交待清楚。——而把重心放在了三个主角的生离死别上,椿与鲲依依不舍,极尽煽情之能事,终于送走了鲲,又紧接着开始了第二波离别,湫暗中和灵婆做了交易,牺牲自己,让椿去人间彼岸与鲲重逢,又开始油油腻腻地离别,再次要煽情——殊不知连塞两块甜点,观众已经腻了。

  全片的旁白者是已然苍老的椿,这段爱恨别离的往事在她的叙述中也并未拥有深厚的质感,因为三个主角的爱情戏陷在恶俗的泥淖中不得脱身。所以,我们一方面感受着超美的画面和配乐,一方面却为这些爱情戏皱眉:本来在往海立云垂磅礴壮观的美景深处去走,却老是生生被狗血的青春爱情元素拉回现实。此刻我们才明白,旁白的椿,不过是《泰坦尼克号》中耄耋年老的露丝。

  这部电影最大的败笔,是不知道从哪里学来一套幼稚可笑的青春爱情法则,把如此雄奇瑰丽的画面拉回“阳光下我们奔跑,夕阳里我们别离”的低俗境界。电影里出现大量的“生与死”的探讨,舍己救人,感恩还命,为爱献身,尤其是湫,完全是为了一丝执念而成人之美。

  这种三角恋的故事,讲好了,就是经典爱情,讲不好,就是狗血淋漓。说严重点,《大鱼海棠》属于内部溃烂,毁了一副好皮囊,古人所谓:金玉其外,败絮其中。真是令人扼腕叹息。儒雅优美的中国风,竟然被当代青春风给毁了。

  故事节奏的问题,无法掩盖画面的优点,毫无疑问,《大鱼海棠》是新世纪画面水准最好的国产动画,十二年磨出来的东西确实令人过目不忘。在动画制作中,有个“水火不容”的禁忌:水和火的场景最是耗时耗力,而《大鱼海棠》令人惊叹地毫不吝啬在这种技术难点上耕耘,一眼便能看出是良心制作。可惜,十二年只磨出来了中国风的面子。

  虽有遗憾,但依然支持《大鱼海棠》,跟情怀无关,而是只要对动画制作稍作了解(以前做过动画编剧),便知物力维艰,《大鱼海棠》在制作水准上将国产动画提升到前所未有的高度。不过,当一部电影让人说出“哎呀,画面还不错啦”的时候,真的挺失败的。

  大鱼海棠观后感(二)

  开始我就觉得这电影搞3d就挺坑,但是我忍了

  成年礼变成鱼在海里转7天我忍了

  为了救人你交换灵魂我忍了

  备胎爱女主我还是忍了

  有些话说的还是蛮有道理的,做错的事情是不能弥补的,不是你想就可以,毕竟她跟灵婆交换时,灵婆不是说了。

  一个圣母白莲花救一个死去人类,不是说了死去的人类变鱼,鱼死了灵魂就灰飞烟灭了!我靠你个臭女主不能让我好好投胎为啥要还我命,害得备胎死家园变洪水,而剧情说洪水消退就消退,女主可一点教训都没吃,她没死!没受伤!觉得自己还些对!还变成人类跟男一在一起。

  为啥海水倒灌是不是女主傻逼啊?她不知道为啥?还在那鲲啊鲲啊!鲲你妹啊!

  你们倒是给我说说!男二才17岁,有多爱女主啊,什么爱不爱!什么晚上没抱你,我整个人都尴尬了好吗!因为爱,所以做什么就对的观念真是难看死了!

  一个破鱼飞天,转左3圈右3圈还特么不飞!露水的时候飞不走,出去了还不走!你凑时长是吧!

  这特么不就是琼瑶的小说改编成动画给我强行编了个神话故事啊!

  女主作孽,大家爱她,女主要死,别人替她死,绿茶婊啊,白莲花啊!

  还有我不是为了黑而黑,我可是看的首映场!知道不!彩蛋才是最腥气的!

  有个人特别长的评论批评我没看到作者说的守护,作者是创造者而看到什么是我们观众说的算,他的人物并没有特别好的性格描写,比如女主为啥一副天天苦大仇深没有缘由的忧郁和对父母的叛逆,没有缘由就随意编造一个人的性格非常不讨喜,我当然有权利不喜欢这个人物。她对男二莫名的敌视不乐意理就不要在需要时又去利用对方,不管她是有意无意,备胎是因为什么喜欢女主才给他勇气违背这些。村民的名字村民存在的目的,作者并没有描述出来。我以为海豚会变人看人间万物,就算不化作人也不光是看动画里的场景,应该是喜怒哀乐世态炎凉人的生死离别生气伤心,他们这些海豚回到村里存在的目的,作者没说啊,而不是随着河流看灯看水看美景。救人没错,但是要遵循万物,就算要救人也不应该牵连无辜也不应该牵扯他人,最起码作者没有把她变成一个独立女孩。作者就是让我看到女主一直执迷不悔的要做她要做的事,而不是他说讲什么故事就什么故事不是作者说的算,我没看到亲情和每个人的独特性格,只看到作者编织的自以为的故事。我不是为了黑而黑,而是我花钱不是为了让你变出更恶心的作品来恶心别人的,是想让你变得更好的。


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